Uno de los mayores desafíos de la cinematografía es evitar la repetición de las mismas ideas. Es fácil caer en el hábito de regurgitar lo que funciona para crear un vídeo, por necesidad de completar un proyecto rápidamente. Cuando Dillon y yo concebimos por primera vez el concepto de "Shadows in the understory, fue alentador. Sabíamos que no teníamos límite de tiempo con un concepto impulsado por la pasión, pero ¿cómo hacemos una transición fluida entre temporadas a mitad de camino en casi todas las tomas? Quería hacer esto de una manera que fuera desafiante, factible y difícil de reproducir. Naturalmente, la respuesta fue filmar casi todo el vídeo usando una cámara por cable, asegurando transiciones fluidas entre las estaciones. Filmar con trípode y cámara en mano habría sido demasiado simple y carecía del movimiento dinámico que imaginábamos.
Al principio tenía serias dudas sobre si esta idea funcionaría. Me preguntaba cómo sería posible tener la cámara exactamente en el mismo lugar, moviéndose a la misma velocidad, mientras la conducción de Dillon se mantenía consistente y repetible en cada temporada. Sabía que lograr esto iba a ser extremadamente difícil y llevaría mucho tiempo. Ambos teníamos un trabajo arduo que hacer. Las ideas y los cálculos de transición debían ser correctos en la primavera, dado que cualquier variación en las líneas de cable resultaría en no poder alinear las tomas cuando llegue el otoño. Hubo innumerables factores a considerar. Entonces, ideamos un plan, pensamos detenidamente cada toma y partimos con una cinta métrica y todo el equipo necesario.
Ambos sabíamos que el único lugar donde esto se podía lograr era en nuestro punto de salto local, Spooks. El diseño de Spooks es compacto, lo que permite velocidades de conducción similares en cada temporada. Lo más importante es que creíamos que "probablemente" podríamos lograrlo incluso en la nieve. Dillon es un verdadero maestro de este lugar, es poesía en movimiento y verlo montar allí es arte. Si algún ciclista en cualquier lugar podría lograr esto, ese es Dillon en Spooks.
La logística de este proyecto fue nada menos que un dolor de cabeza. Básicamente, tuvimos que filmar todo el vídeo más de 20 veces, considerando la cantidad de tomas que se necesitarían para alinear la transición sin problemas. Un avance rápido hasta el día de hoy: después de 20 días de filmación y de haber sido bendecidos con 2 días de nieve durante todo el invierno, logramos crear algo que ambos estamos emocionados de compartir con el mundo.
No puedo agradecer lo suficiente a Dillon por su determinación y perseverancia. Es verdaderamente el sueño de todo cineasta y, lo que es más importante, una de mis personas favoritas con quien pasar el tiempo. Si bien me gustaría decir que este video trata sobre nuestra idea creativa, en realidad se trata de la capacidad de Dillon para ser consistentemente elegante y fluido cada día que se sube a la bicicleta. Y qué hermoso es el mundo en el que vivimos.
Este es el concepto de vídeo más desafiante que jamás hayamos emprendido. Pusimos nuestro corazón y alma en este proyecto y esperamos que disfrutes el resultado tanto como nosotros disfrutamos creándolo.
¡Un agradecimiento especial a Race Face por apoyar este video, a todos los humanos que alguna vez han puesto una pala en la tierra y a Cole Nichol por sus brazos quitanieves!
Jinete: Dillon Butcher
Filmación y edición: Calvin Huth
Música: Ezra Bell -a serenade to Kathy
